Couleur des murs : quelle affiche choisir ?

Le mur est déjà peint, le canapé est déjà là, et c'est l'affiche qui doit s'accorder au reste. C'est l'inverse de ce qu'on lit partout, mais c'est l'ordre réel dans lequel les choses arrivent chez soi.

Voici comment nous choisissons une teinte à l'atelier : d'abord ce que fait le mur, ensuite ce que demande la pièce, et un composeur pour tout essayer avant d'acheter.

Regardez le mur avant de regarder l'affiche

Une affiche ne se juge jamais seule. Elle se juge posée, sur un mur d'une certaine couleur, à côté d'un canapé d'une autre. La même image change complètement de caractère selon ce qui l'entoure, et c'est la chose la plus simple à vérifier avant de commander.

Voici un trio identique, accroché sur trois murs différents. Rien d'autre n'a bougé : mêmes affiches, mêmes formats, mêmes cadres.

Trois murs, trois lectures, une seule composition. Le choix de la teinte se joue donc autant dans la peinture que dans l'image.

Ce qu'il faut accrocher selon la couleur du mur

Mur blanc, crème ou beige

Le cas le plus fréquent, et le plus permissif : tout tient. C'est aussi le plus risqué, parce que rien ne vous arrête. Sur un mur clair, une affiche pâle disparaît. Prenez donc une image qui porte au moins une couleur franche, ou passez au noir et blanc, qui découpe nettement.

Nos affiches bleues et noir et blanc sont les deux valeurs sûres du mur clair.

Mur beige, sable ou terracotta

Un mur chaud demande une image qui ne se noie pas dans sa propre famille. Deux voies, opposées et toutes deux justes : rester dans le camaïeu avec des beiges et des bruns, ce qui donne une pièce enveloppante ; ou casser franchement avec du bleu, qui est la couleur complémentaire de l'ocre et le meilleur contraste possible.

Mur vert, sauge ou forêt

Le vert appelle le végétal, et c'est justement le piège : une affiche botanique sur un mur vert, c'est une redite. Cherchez plutôt le contraste chaud, rouge ou jaune, ou le calme du beige. Si vous tenez au végétal, prenez-le graphique et non photographique.

Mur bleu, gris ou pétrole

Un mur froid et soutenu réclame de la chaleur. Les rouges, les terres cuites et les jaunes y sont éclatants, comme sur la troisième image plus haut. Le gris, lui, fonctionne seulement s'il apporte du contraste de valeur : très clair ou très sombre, jamais au milieu.

Mur foncé, noir ou prune

Le mur sombre est le meilleur écrin qui soit, et le moins utilisé. Tout ce qui est clair y devient lumineux. Une seule règle : un passe-partout blanc large, sinon l'affiche se fond dans le mur et le cadre devient une tache.

La pièce change la règle

La couleur du mur donne le contraste. La pièce, elle, donne l'intensité.

• Salon : c'est la pièce où l'on reçoit, elle supporte la couleur franche et les grands formats. C'est aussi notre rayon le plus fourni.
• Chambre : on s'y réveille. Baissez la saturation d'un cran, restez dans deux teintes proches, évitez le rouge vif face au lit.
• Bureau : le champ de vision compte plus que le mur. Une image trop chargée dans l'axe de l'écran fatigue ; mettez-la sur le mur latéral.
• Cuisine : peu de mur libre, beaucoup d'objets colorés déjà présents. Un petit format graphique vaut mieux qu'une grande photo.
• Salle de bain : lumière froide et carrelage clair. Les bleus et les verts y sont chez eux.

Le cadre est une couleur, lui aussi

On l'oublie, et c'est souvent lui qui décide. Le chêne clair réchauffe et s'efface sur un mur beige. Le noir découpe et convient au mur clair comme au mur coloré. Le blanc n'existe vraiment que sur un mur foncé ; sur un mur clair, il disparaît et la composition perd son cadre.

Dans le doute, prenez la même teinte de cadre pour toutes les affiches d'un même mur. Deux teintes de cadre sur une seule composition, c'est une couleur de plus à accorder.

Les trois erreurs qu'on répare le plus souvent

Trop de couleurs différentes. Deux teintes dominantes par mur, pas cinq. Au-delà, l'œil ne sait plus où se poser et la pièce paraît encombrée alors qu'elle ne l'est pas.

Une affiche assortie au canapé. Assortir exactement, c'est effacer les deux. Cherchez la parenté, pas l'identité : un ton plus clair, un ton plus foncé, jamais le même.

Juger sur un écran. Un écran affiche une couleur émise, un mur renvoie une couleur reçue. C'est pour cette raison que le composeur pose les affiches sur un vrai mur, dans onze teintes, et à l'échelle de la pièce.